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“中国画”与“水墨”概念之辨【LOL比赛投注网站】

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LOL比赛投注网站_在目前的创作实践、大学教学和展览生态中,“中国画”和“水墨画”这两个概念仍然伴随着自然的原理和影响,或者是纠缠在一起,无法详细描述。同时,还存在概念混杂、逻辑重叠、界限模糊和语境共存等问题。

这种现象背后有两种不同的创作路径和价值倾向,一种主要指向传统、学术、经典,一种更倾向于当代、社会、新潮。两种语境的交织、碰撞、交织,成了当下画坛的无数风景。如果突破当下现实,开阔视野,“国画”和“水墨”概念的时间属性就会呈现出“新原”的相对性和悖论性。

一方面,现代语境中的“水墨画”和“中国画”都是新的概念,都在发展过程中被凸显出新的狭隘内涵;另一方面,如果追溯到100多年前,“水墨画”早于传统文人画的话语体系,“中国画”是一个标志着民族意识蓬勃发展的新词。孰新孰旧,孰轻孰重,只是根据时代的历史发展而大大切换的瞬间判断。从“水墨画”这个概念来看,“中国画”这个名称已经过时,不具有普遍性。

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持这种观点的人往往会指出:第一,“中国画”这个概念本身就表现了中西二元矛盾的属性内涵。对应“洋画”,尤其是“西洋画”或“洋画”。随着时间的推移,这一逻辑的历史价值发生了变化。

其次,以媒介材料作为绘画类型的分类和命名标准,不利于绘画类型之间的概括和比较。第三,在艺术展览的生态中,“水墨”概念的当代性和时尚性往往与“城市”和“时代”的主题氛围有关。

比如以城市命名的水墨双年展,以“新”、“现代”、“城市”为冠的新时期水墨现象或流派,都显示出拓展新领域的意义。从“中国画”的概念来看,“水墨画”被指出只是“中国画”中绘画范畴的一部分。第一,“国画”这一概念虽然不一定通过媒介材料来表明绘画的名称,但它在观念话语中包含了中国传统绘画的连续性和整体性;相对而言,狭义上的“水墨”只对应写意,不包括工笔,也从字面上单独避开了色彩媒介,所以在概念范畴上也表现出一定的局限性。

其次,“中国画”更强调民族文化的内涵,更需要签署一个突出的文化身份,这也从一定角度重申了民族国家的文化热情。第三,“中国画”的概念需要更具学术性和古典性,命名逻辑的特点恰恰突出了它与其他造型艺术的区别。那么,“国画”与“水墨画”的概念之争是从什么时候开始的,又是如何演变的?回顾30年前,在“85新浪潮”和关注西方现代艺术的热潮中,关于中国画创作及其发展路径的争论从未停止过。

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本世纪末,创作实践经历了一个前所未有的从北到南的多元格局,中国画的边界和本体规定性得到了一定程度的碰撞和拓展。20世纪90年代后,倡导文化传承,研究传统的现代性成为整个中国艺术界的战略共识。

在这种情况下,中国画一方面回归传统,另一方面更注重形式语言的探索和实验。题材和媒介技术的空前拓展,成为本世纪末中国画发展的独特景观。

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世纪之交,“文人水墨画”、“学术水墨画”、“实验水墨画”,乃至“观念水墨画”、“都市水墨画”层出不穷。新世纪以来,中国画的文化语境发生了许多变化。各种各样的问题层出不穷,比如中国画如何走出国门被西方否定
今天,当它与许多新的形式、主题和风格相结合时,许多新的主题将被突出。

至于中国画创作的多元化和多元状态,一些学者并没有将其描述为“立交桥式”,即多元并存,各走各的路。为此,关于“国画”与“水墨画”之间是否存在闭塞或替代的疑惑,笔者认为有必要担忧,因为这两个概念可以齐头并进,各走各的路,却没有适当的“怒目而视”,甚至相互怨恨。在价值评价标准多元化的时代,“传统”与“当代”并存是事实,继承与创新也是一个艺术门类发展不可或缺的因素。

一方面,“水墨画”和“中国画”在各自的领域和语境中发挥了充分的作用,另一方面,它们在边界的交错中得到极大的融合甚至重构,因此两个概念都在经历着新旧转换和与时俱进的过程。【LOL比赛投注网站】。

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